第六篇 吳隆榮

來訪日:1986年11月28日

與我同為北師畢業，從事美術教育多年，曾當任台北民族、吉林、福林等多所國校校長。在台灣兒童美術史上佔有一席之地，並曾榮獲第一屆吳三連文藝獎。
吳隆榮的畫作有其獨特風格，近期他喜歡在平面的具象中做三度空間的分割處理，作品中含有豐富的感情與思想，幾幅有名的大壁畫，如在亞太理事會的大壁畫「松 鶴遐齡」，韓國的世宗文化會館所收藏的「天鵝戲荷圖」，國際活動中心的「錦繡前程」大壁畫，均獲非常多的好評。
日本每年會舉辦一次日本全國兒童美術教育會議，這個會議至今持續有三、四十年的時間了，會議中大家討論上期會議所定下的與兒童畫相關議題，會場中還有廠商 提供最新的繪畫產品供試用，或贈送一些折價券，所以參加的人非常踴躍，一九八一年我與吳隆榮均參加了這個盛會，在佐渡島的妙照寺借宿多日，留下美好的回 憶。
過後吳隆榮曾多次來到埔里，記得有一回他到埔里的中台山，他的太太沒有同行，結果要回台北時才發現身邊沒有半毛錢，這時他不好意思向禪寺中的師父借，只好 打電話向我求救，開口只要借五百元，我說借他五千也沒關係，但他堅稱只要夠回到家的車錢就好了，可見此人的忠厚。

第五篇 顏水龍

來訪日：1982年6月12日

在1982年6月12日那天顏水龍要至草屯手工藝所接洽公事，繞道到埔里我家過夜，與家父談起往事，有說不完的回憶。
顏水龍生於1903年，幼時父母相繼過世，由祖母與姊姊扶養長大，14歲時祖母也離開人間，開始過著他獨立刻苦的生活。
每逢佳節倍思親，顏水龍為了怕見景思情，就跑到埔里來，再至日月潭寫生，當時日月旅社還是日本人經營，老闆娘原田太太不知原委，對這個年輕人感到很好奇，為何大家都回家過年，而他卻獨自跑出來。
在年節時麵攤子都休息，顏水龍找不到地方吃飯，就向日月旅社的煮飯歐巴桑求救，歐巴桑心地善良，很同情他的處境，就告訴他只要專心去畫畫，晚上就回來日月旅社住，她會為他準備吃的東西，這種恩情顏水龍一輩子也忘不了，因此對日月旅社有著特殊的感情。在他39歲那年結婚，蜜月旅行的第一站就到埔里的日月旅社。
事隔多年，當時日治時代的日月旅社在1945年台灣光復後，由家父接管，經營30年後拆除，1981年與顏水龍教授至日本新潟參加日本兒童美術會議時，見到我非常高興，這個與日月旅社有因緣的晚輩，這也算是一種緣份吧！

第四篇 楊啟東

來訪日：1987年10月26日

在當年楊啟東、顏水龍和林之助三人被稱為中部美術界的三大龍頭，楊啟東畢業於日治時代的第二師範，也就是台北師範的前身，當時他的老師就是造就很多台灣畫家的日本畫家石川欽一郎，學校畢業後任教職，後來曾至台中商專教美術。
他為人熱心，教了很多學生，可說桃李滿天下，並創辦有春秋畫會、中部美術協會、中部水彩協會，每有畫展他必多次到場巡查，如有遇到學生在場，這位老師就不 改其教學的熱忱，當場就對學生做講評，但有次卻被報社記者利用了，以他的講評做為對與會畫家的評論，在報章上刊登出來，讓被批評的畫家感到很不滿，也引起 很多畫家的反彈，不喜歡他在公眾場合做評論，這也許是他沒想到的反應吧！
他善長風景水彩畫與油畫，晚年立願完成「百美圖」，常在大街小巷留意有特質的女子，請她們當他作畫的模特兒，這一系列畫是以油畫細繪女子的姿態，但請不要想太多，這些美女可都是穿著整齊的哦！
在一九八七年十月二十六日他來到龍山山莊，並在留言簿上以速寫畫下家父，由這幅畫的簡潔線條，我們不難看出他在人像畫的功力。

第三篇 楊英風

來訪日：1980年8月13日

楊英風出生在宜蘭的望族，家中從商，小時候父母到大陸東北做生意，外婆留下楊英風陪她，所以他從小就與父母、弟弟分開，只有等候他們三年一次回來台灣重逢。
從小託寄在阿姨家中的他，十三歲那年在長輩的安排下與表姊訂了婚，才跟父母到北平讀書，過了八年後，在一九四七年也就是他二十一歲那年回台成親，當時因岳 父(姨丈)病危，延遲了回去大陸的時間，結果國民軍到了台灣，海峽兩岸中斷，又讓他回不了家與父母團聚，就這樣一直到了一九八○年先由大陸出來至美國居住 的弟弟才把母親接出來，輾轉回到台灣，才得以團聚。
他珍惜這份親情，希望能找到一個好的居家環境，給他們居住。在一九八○年八月十三日，特地帶著母親前來埔里找地建屋，到了草屯五福旅社的老闆建議他到埔里來，就找以前日月旅社的老閭黃建麟幫忙。
當我下班回到家裡，看到家中訪客留下名片寫著「楊英風」三個字時，非常驚訝，沒想到心目中的大師人物來拜訪，很興奮的告訴家人，這是一位著名的藝術家。

第二篇 席德進

來訪日：1981年1月2日

席德進在1980年的7月20日，因民生報與聯合報舉辦的「藝術歸鄉」藝文活動而來到埔里，當時大家對他尚不 是熟識，由陳成林的介紹引見大家才認識，中午黃炳松在阿勇餐廳請吃飯，林耀堂送給席德進一塊原住民的編織的布，席德進非常喜歡，並問清楚布的來源，還畫了 一個圖案，希望也能請他們幫他織成一塊布。
他是一個性情中人，在這次活動中，他不時的在做速寫，想把一些記憶記錄下來，並在林麗珍小姐現代舞示範表演場上，表演了一支「布拉姆斯的旋律」，他那豪放 的個性，讓我們留下深刻的印象。飯後參與的舞者很有興緻的跳起舞來，他很隨性的融入那個氣氛，脫下衣服跟著大家跳，給埔里的藝文朋友留下深刻的印象，因而 與埔里結下了緣。
這次活動中江明賢亦有參與，但江明賢當時一味主張本地畫家與外地畫家分開展示的建議，讓大家留下深刻的印象。
那晚他為趕來聚會的楊國平畫人像素描，當時楊國平被列為政治異議份子，是調查局監控的對象，作畫時有人在一旁拍照，就這樣我出現在那張與楊國平合照的相片中，結果也被調查單位視為同夥，列為要偵查的對象，真是一場無妄之災。

劉牧石，字「拙生居士」，號「青宅野叟」。1933年8月30日生，台南師專畢業台北國立台灣師大專研結業，專長水墨畫及書藝創作。國小教習13年，國中教習19年。
藝術經歷
1976年發起創立南投美術學會
1982年奉調南投縣立文化中心擔任藝術組長，規劃南投縣藝文及展出活動
1982年當選美術學會常務理事，迄今
1982-1984年主編地方美展專輯
1984年為南投縣立文化中心主編「竹藝博物誌」和「竹與文化」二書
1984年南投長青學院成立，擔任水墨教席
1986年為南投縣政府主編「飛躍的山城」一書與會員共繪「美哉南役」巨畫，並掛在南投縣立文化中心
1993年被選擔任美術學會第九屆理事長
1993年策劃辦理「彩筆大會師現場揮毫」分別在南投、草屯、埔里、竹山四地區舉行活動
1993年創辦「美哉南投」叢刊
1994年二月發行第一期，七月出版第二期
1994年主辦美術夏令營於埔里，收訓全省大中小學參加
1995年參編「南投縣鄉土大系」
1995年於台大茶園主辦「藝術薪傳，森林寫生」活動。俾藝術團體與學校教育結合
1995年就任第十屆美術學會會長，協辦「茶鄉、茶香」鹿谷全國文藝季活動
1955年4月「美哉南役」叢刊第三輯編輯出刊。12月「美哉南役」編輯出版