第六篇 吳隆榮

來訪日:1986年11月28日

與我同為北師畢業，從事美術教育多年，曾當任台北民族、吉林、福林等多所國校校長。在台灣兒童美術史上佔有一席之地，並曾榮獲第一屆吳三連文藝獎。
吳隆榮的畫作有其獨特風格，近期他喜歡在平面的具象中做三度空間的分割處理，作品中含有豐富的感情與思想，幾幅有名的大壁畫，如在亞太理事會的大壁畫「松 鶴遐齡」，韓國的世宗文化會館所收藏的「天鵝戲荷圖」，國際活動中心的「錦繡前程」大壁畫，均獲非常多的好評。
日本每年會舉辦一次日本全國兒童美術教育會議，這個會議至今持續有三、四十年的時間了，會議中大家討論上期會議所定下的與兒童畫相關議題，會場中還有廠商 提供最新的繪畫產品供試用，或贈送一些折價券，所以參加的人非常踴躍，一九八一年我與吳隆榮均參加了這個盛會，在佐渡島的妙照寺借宿多日，留下美好的回 憶。
過後吳隆榮曾多次來到埔里，記得有一回他到埔里的中台山，他的太太沒有同行，結果要回台北時才發現身邊沒有半毛錢，這時他不好意思向禪寺中的師父借，只好 打電話向我求救，開口只要借五百元，我說借他五千也沒關係，但他堅稱只要夠回到家的車錢就好了，可見此人的忠厚。
吳隆榮還根據中台山唯覺師父講述的佛陀故事，在南投埔里中台禪寺內的牆壁上，以嵌貼畫的方式完美的表現出佛陀的一生，由他的住胎、出胎、得道到弘法，刻畫 得非常生動完整，共花了他四個月畫稿，六個月的施工，每每在切割馬賽克時，被尖銳的碎片割破手指的痛楚，並沒退縮放棄，最後完成了整個佛陀的一生的壁畫作 品。
他的工作哲學非常謹慎，通常會花很多時間在作畫前的籌備醞釀，同一個地方可以畫上六次，以達到完滿的境界。
為人不求名，多年默默的為美術工作貢獻心力，所以美術界認為他是繼楊三郎、顏水龍之後第一把交椅。
還值得一提的是他的孝心，為了陪伴母親吃早餐，長年吃早齋，結果養成習慣，就是到了日本也是謹守戒律，真是令人感動。